Блог

Aug 21, 2023

«Как ни странно, Super Distortion — это SM57 в сфере производства гитарных звукоснимателей. У этого есть задница

В начале 70-х Ларри ДиМарцио в одиночку положил начало всей индустрии пикапов на вторичном рынке, выпустив свой мощный Super Distortion. Мы встретились с королем тона Нью-Йорка, чтобы узнать, как ему это удалось, Ларри.

В начале 70-х Ларри ДиМарцио в одиночку положил начало всей индустрии пикапов на вторичном рынке, выпустив свой мощный Super Distortion. Мы встретились с королем тона Нью-Йорка, чтобы узнать, как ему это удалось.

Ларри ДиМарцио не дает много интервью. Это досадно, потому что он один из самых легендарных и по праву известных производителей звукоснимателей для электрогитар и новаторов звука в мире.

Набираясь опыта в конце 60-х и начале 70-х, ремонтируя гитары для занятых и требовательных профессиональных гитаристов Нью-Йорка, он вскоре понял, что профессиональным гитаристам нужны звукосниматели, которые предлагали бы более высокие характеристики, чем заводские звукосниматели, производимые Fender и Gibson на заводах. время. После работы на Билла Лоуренса он практически в одиночку изобрел массовый рынок пикапов.

Его первым набегом на разработку оригинальных звукоснимателей стал FS-1 - одноименный звукосниматель «Fat Strat», разработанный для исправления тенденции традиционных бриджевых звукоснимателей Strat звучать пронзительно и тонко, который впоследствии был принят такими музыкантами, как Дэвид Гилмор из Pink Floyd.

Но именно его следующее творение, пламенный, но удивительно универсальный хамбакер Super Distortion, по-настоящему прославил ДиМарцио – и сегодня его звукосниматели используют все, от Стива Вая и Сатриани до Ниты Штраусс и Энди Тиммонса.

В редком индивидуальном интервью мы расспросим Ларри о его философии достижения отличного тона и узнаем, как Super Distortion выбила дверь на гитарную сцену 70-х.

До того, как вы основали DiMarzio, вы работали в нью-йоркском центре по ремонту гитар Guitar Lab. Вы сказали, что одной из самых частых модификаций, которую вас просили сделать, была модернизация.ПолДелюкс с полноразмернымхамбакеры . Что, на ваш взгляд, было причиной этого? В конце концов, мини-хамбакеры могут звучать довольно хорошо…

«Большинство гитаристов – модных гитаристов и специалистов по ремонту гитар – приняли и признали тот факт, что Гибсон не обращал внимания на то, чего мы хотели в то время. И не Fender, по большей части. Джефф Бек и, в частности, Джимми Пейдж играли на Les Paul, и внезапно всем захотелось Les Paul.

«Так что же делает Гибсон? Были ли на гитаре Джимми Пейджа мини-хамбакеры? Нет! [Смеется] Так что я бы сказал, что в среднем мы делали несколько переделок мини-хамбакеров Les Paul в полноразмерные хамбакеры в неделю, пока я был в Guitar Lab. Мы вынимали оригинал, фрезеровали дыру побольше и вставляли новый хамбакер».

Другой востребованной в то время модификацией было удаление стандартных звукоснимателей Tele грифа и замена их полноразмерными хамбакерами. Как усиление заводского звучания Fender привело к созданию вашего дебютного дизайна — звукоснимателя FS-1 Fat Strat?

«Я помню, [владелец Guitar Lab] Чарли ЛоБью был очень доволен собой, потому что купил партию звукоснимателей Firebird. До этого мы устанавливали на Teles полноразмерные хамбакеры, которые совершенно не подходили к бриджевому звукоснимателю.

«Кроме того, струны не совпадают… Но мы сняли грифовые звукосниматели, поставили хамбакеры и приняли тот факт, что это работает – но на самом деле это не работало. Это было полурешение. И поэтому Чарли был по-настоящему счастлив, потому что он связался с Gibson и, по-видимому, у них была коробка старых [нереверсивных] звукоснимателей Firebird, которые никогда не устанавливались в гитары, потому что эта модель была снята с производства.

«Итак, он купил коробку звукоснимателей, а затем мы начали устанавливать звукосниматели Firebird [в грифе Teles]. Но мне это тоже не понравилось, понимаешь? Так что экспериментов было много. Но типичный эксперимент заключался в том, чтобы проделать большую дыру в гитаре и надеяться на лучшее.

«На самом деле, мне вообще не нравятся звукосниматели Tele с грифом – никогда не нравились. На самом деле, когда мы [в последующие годы] сделали звукосниматель Twang King, Стив Блюхер работал над дизайном, а я только что вернулся из Японии, где фактически наблюдал рост интереса к телекастерам.